李(lǐ )晨風(🔨)執(zhí )導的《血染(rǎn )(📼)杜鵑紅》,描寫戰亂創傷(🕸)的心靈,相慰(wèi )復相殘(🎗)的(🎹)奇情故(gù )事,給予何鹿影不(🥩)少發(fā )揮機(jī )會。以舞廳一場(🌗)為例,佈光比(🖲)其他(🐿)影片愈為暗黑及(jí )層次豐富(👁),吳楚帆(fān )白(bái )燕不(🚉)可告人(🐖)的(🕌)關係,吳(wú )(🎫)忐忑(tè )不安的(✖)心緒,均(jun1 )投射於雜亂的(😱)人(rén )影(yǐng )、音樂及閒言。兩人開(kāi )始關係之夜,更見光(❔)影呈現戲劇的功效。吳(🗞)深(🙂)宵憶(🔝)故人,愁困(🤠)於(🤸)窗框影(yǐng )(㊙)子(zǐ )的(🙀)包圍(wéi );遇白燕,從車外取鏡,大雨(yǔ )順車窗(😍)流(💠)下(👺),拍(🏯)出(🤳)她在車中的(🧟)神秘和(🤖)威(wēi )懾;隨(suí )她回家(jiā ),傾談留宿(🏉),牆燈(dēng )、立(lì )燈(dēng )(🚗)、睡袍和透(tòu )(➡)光(🏻)的簾布均是婉轉(🤷)的(de )寄託(tuō )。連續三場戲,明暗跌蕩(dàng )(💿)生姿,推演(📧)感(gǎn )情的迸(bèng )發(fā )和走(zǒu )向悲劇(jù )的危機感,而(🐞)結局(🏃)的濃黑環境則是強烈的呼應(yīng )。五(wǔ )十(🔥)年(nián )(🚡)代的粵語片沒有寬裕的製(zhì )作條件,稀見攝影師全盤思考的作品(pǐn ),多僅在個(gè )別場面(miàn )表現,何(hé )鹿影也不例外,《血》片則是盡展所(suǒ )長(🖱)的佳(👼)作。
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