没有男人的八月末剧情简介
◎简 (⛲) 介
1976年戛纳正式竞赛片,想象(🎗)力(🎹)令世(shì )人震惊.
(😧)帕维尔.祖(⏬)拉(🎲)契克(kè ),捷克新(xīn )浪潮电(🖲)影运动中的(👑)天才导(dǎo )演,被(🕖)誉为"捷(jié )(🛹)克新(🏐)浪潮电影革命中真正的灵魂(✖)",做为整(🤯)个(😱)东(🐖)欧(ōu )电影新(xīn )生运动中最(zuì )独特(tè )的剧作(zuò )家之一,他创作了好几部在捷克东(💻)欧电(🙂)影史上占有(🏂)重(🙌)要地(dì )位的影片.
黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )1967年(nián )。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导(🎥)演Jan Schmidt合作的第二(èr )部作品，这(zhè )两人是(shì )可(📐)以代表上世纪60年代捷克电(🌸)影新(⏳)浪(làng )潮流派的两位天(tiān )才(cái )(👗)。
(🛃)在(zài )当(👩)时的东(🤼)欧(❓)，一(yī )些有(💑)政治(zhì )报复的电影人(❄)希望通过银幕来(lái )唤醒(xǐng )人们对极权的认知和反(fǎn )(💛)抗(👼)，但囿于体制壁垒难(🛃)以使(🍾)用现实主义体裁，于是拍出了大量科(kē )幻(huàn )(⛎)、(🏖)童(tóng )话、象征或神秘(🔮)主(zhǔ )义电影(🦐)。Juracek和Schmidt正(zhèng )是(shì )属于(📸)这一阵营(yíng )。
故(gù )事开始于(yú )一场(👎)几乎毁掉全(🏓)人类的战争(🛫)之(zhī )后，山野(🥈)里出现(➿)由一个老妇带领的(de )八个(gè )年轻姑娘(niáng )，她们(men )(😫)一(yī )路跋涉，寻找食物和(hé )或许还(hái )活着的男(❣)人，希(xī )望成为(👉)“新世界之(zhī )母(🥡)”。
当时(⛹)东西方核储(chǔ )备(bèi )竞争造成的末世恐慌是这部(bù )电影想当然的象征(zhēng )物，却(🗄)不像(🀄)其它(tā )多数末世电影般(bān )先(🍑)给出一片荒(🌳)土和废墟(🌛)的(de )影像(🏺)，并将角(🔷)色披(pī )(🐋)上盔甲、戴上面罩，塑(🌵)造得(🚇)如机器人一般——在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片盎然生(⏭)机，植物在(👮)疯长，到(🍶)处都是动物，片(🚔)中(zhōng )的八位姑娘(niáng )个个也健(jiàn )康丰满、强壮矫健(⭕)。她们就(🎑)这样生活在饱和到(🏐)几乎(hū )溢出来的自然之(zhī )中，只是见不(🗼)到(dào )人，祖(zǔ )先留(liú )给(🚝)她们的是枪弹、炸药(🎷)和汽(📢)油(yóu )。
影片强(qiáng )调她们是因懂事前就脱离(✝)了社会与文明(🈷)，于是不再具备某些被公(😣)认的(de )“人性”。片中有(yǒu )一些(🏉)很残酷(kù )的镜(jìng )头——动(💺)物保护主(👪)义者一定难以忍(〰)受——譬如像一群狼(láng )(🕤)一样(⏮)把一(🛹)头奶牛(niú )(🥪)剖开(🤱)、用(yòng )枪(qiāng )托(⬇)砸碎一只一直渴望(wàng )跟随(🐞)她们的(♓)狗的脑袋等等。经(jīng )历过(guò )文明(míng )的老妇教(♟)会(huì )(✒)她(tā )们怎样(yàng )使用语言、文字、杯子和枪，但没有(❎)办法使她们成为文明人，因为她(tā )们失去了(🏾)社会。
影(💝)片后半(bàn )部里他(tā )们遇到了(📈)一(💳)个(👲)孤独活在(zài )农场里的(de )(🕗)老人(rén )，从他那里见识了诸(🔣)多文(wén )明的(de )遗迹，譬如(rú )一台(🍟)再也(yě )放(🏞)不(bú )出的(🦑)电视(🔳)、一张旧(🎹)报(bào )纸和(🐥)一架械动留声机，她(tā )们只(🕶)对(👶)留声机感兴(➿)趣(㊗)——这里(🚣)电影似(♎)乎在(zài )暗(àn )示：音乐(🤚)与文(wén )明之(zhī )间并非有(🍪)必然的联系(xì )。
(💜) 最终老妇因病(🎮)去世(shì )，姑娘(niáng )们冷漠地准备抛下农场(chǎng )老(🎹)人离(🕑)开，并要带走那(nà )架动留声机，老人豁然明(míng )白她们不懂感恩、毫无人情，他被姑(gū )娘们枪杀(🕠)了。
电影里(lǐ )有太多的象征与隐喻，每(měi )个人都可(🚳)以给出自己(jǐ )的解释(🏢)。另外(wài )(🔜)，其(🎎)黑(🏺)白(😩)影(yǐng )像细(🚻)节锐利(🎮)而构(gòu )图(tú )绝妙，从(cóng )(🥍)远(🗞)景到人物脸部特写的镜(🍆)头(📪)切(🐛)换干净(jìng )果(🏘)断、了(le )无痕迹(🌪)。无论(🤤)从内涵还(hái )是美学(😳)来估判，这都(dōu )是部深刻(🏋)的(de )经典(😒)之作(zuò )。
其实，上文中提(tí )(😂)到的(de )那些极权(🗄)下勇于(yú )政治干涉的电(⛲)影人，他(🐮)们中(zhōng )(🍯)的一(yī )些(✂)在革命(🙆)者和艺术(shù )家两(liǎng )种(🈲)角(🏏)色之间终于晃晕了脑袋。本(👂)来，他们是不得(dé )不用(yòng )一(yī )些象征(🏡)、(😉)意象(xiàng )、解构的方式(shì )来(lái )(🍭)呈(chéng )现其主题(🛡)，结果(🌚)主题却被形式颠覆了，他(tā )们的后期作品(pǐn )成(chéng )(🥐)为(wéi )了干(😽)脆的试验影像(xiàng )，尽管依(📠)旧(jiù )精(jīng )妙，却已(🚴)是空中楼(lóu )阁。
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